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　 クラシック炉辺夜話     　2007/01/01（毎月１・１５日発行)　　　 
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ますので、本年も「クラシック炉辺夜話」をよろしくお願い申し上げます。
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 　バッハ/無伴奏チェロ組曲（全６曲）
 
　昔、職場関係のとある先輩から来た年賀状に、正月休みは外へ出るのも寒く
ておっくうなので、こたつにあたりながらのんびりとバッハのブランデンブル
グ協奏曲などを聴いて過ごします、なんて書いてあったことを思いだすが、長
い休みは、普段忙しさにとりまぎれてなかなか聴けない曲をじっくりと聴く良
い機会かもしれない。

  「クラシックの自由時間」（立風書房・吉松隆構成・編）という本の解説に
よれば、楽器としてのチェロ、バッハの生きたバロック時代もっぱら通奏低音
の楽器として用いられ、チェンバロやオルガンといった和音楽器とともに楽曲
の和声を下から支えたとされる。いってみればチェロは、下積みの役割を担っ
ていたわけである。だが、バッハはこのチェロのために、いかなる伴奏も伴わ
ない無伴奏の曲を書いた。それ以前も協奏曲の主役になることはあっても、チ
ェロだけのためにまとまった作品が作られたことはなかったという。バッハは
チェロが楽器としてもっているあらゆる可能性を引き出したわけで、画期的な
こととだったのである。

　しかし、バッハがこの曲を作曲して２００年あまり、この組曲は単なる練習
曲（エチュード）代わりの曲と見なされ、芸術作品との地位を与えられなかっ
た。１９世紀末から２０世紀初頭、この曲の価値を再発見し、自ら演奏・普及
に尽力して不朽の名曲へ引き上げたパブロ・カザルスの功績はあまねく知られ
たことである。

　１８９０年、なんとまだ１３歳のパブロ・カザルス、スペインはバルセロナ
の市立音楽院に通っていたが、市街の古本屋で色あせた楽譜の束を発見、それ
がバッハの無伴奏チェロ組曲だったのである。カザルスは全身霊感に打たれた
かのようにその虜になり、１３年余の研鑽の後、１９０４年公開演奏を果たし
た。カザルスによるこの組曲全６曲の演奏録音は、２０世紀の録音史における
最大の成果のひとつという。

　なお、組曲というのは、舞曲が組み合わされた楽曲。もとは農民などの舞踏
用の曲だったものが。フランスの宮廷舞踏となり、その後、クラヴィーアや室
内楽で純粋な器楽曲として作曲されるようになったという。ちなみに第一番・
ト長調は、最初にプレリュード（前奏曲）を配し、次ぎにアルマンド、クーラ
ント、サラバンド、メヌエット1、メヌエット２、ジークという一連の舞曲で構
成されている。

　チェリストのレパトリーの最高峰、バイブルのようなこの曲、印象的な第1番
プレリュードの出だしをさっと思い浮かべる人も多かろう。
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