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アンクルのクラシック夜話 2004/03/15（毎月１･１５日発行)
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クラシックの音楽家や作品のエピソードを中心に読みものとしても
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メンデルスゾーン／バイオリン協奏曲ホ短調
憂愁とロマンチズムと、メンデルスゾーンのこの曲、とりわけ冒頭の部分を
聴くと、特にさしたることはないのだか、青春のころのうづくようなむせるよ
うな郷愁懐古の念にとらわれる。読者のＫ子さんは、実らなかった若かりし頃
のせつない悲恋が蘇って来ると言う。このように多くの人の青春の思い出につ
ながっている曲かもしれない。
前回、メンデルスゾーンは一般にはだんだん聴かれなくなるのではないかと
書いたがこの曲は別、メンデルスゾーンと言えば、誰しも先ずこの曲を思い浮
かべるような有名な曲、不朽の名作である。音楽通の間では”メンコン”とい
う愛称で親しまれ、ベートーベンやブラームスのコンチェルトと合わせ、三大
バイオリン協奏曲、あるいはチャイコフスキーのものも合わせ四大バイオリン
協奏曲とされている。チャイコフスキーの曲とカップリングされたレコードや
ＣＤも多く、その場合は”メンチャイ”という呼び方も。
ベートーベンのバイオリン協奏曲とこの曲を比較して、ベートーベンの曲は
男性的、メンデルスゾーンのものは女性的だと評した音楽家がいるという。音
楽評論家の志鳥栄八郎さんは、この評を必ずしも全面的は肯定出来ないが、あ
る程度この曲の性格の核心をついてるし、またそれぞれの曲の占める位置をた
くみに言い当てていると言っている。
ところでメンデルスゾーンのこの協奏曲では、曲がスタートしてすぐもう２
小節目にバイオリンの独奏がはじまってしまう。多くのバイオリン協奏曲では
普通、先ずオーケストラによる主題呈示があり、それから独奏バイオリンが登
場するというかたち。これは、全三楽章を切れ目なしに演奏するようにしたこ
とと合わせ、当時としては斬新な手法で、このスタイルは以後の作曲法のひと
つの流れになったとか。
メンデルスゾーンがこの曲の着想を思いついたのが、１８３８年の２９歳の
とき、しかし完成したのは６年後の１８４４年。初演は翌年の１８４５年、し
かし過労で健康を損ね、自分で指揮を執ることは出来なかった。そして２年後
の１８４７年、３８歳の若さで世を去った。
ＵＮＣＬＥ ＴＥＬＬ
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前回号のメンデルスゾーンのピアノ三重奏曲ニ短調に関連して、Ｆさんから
掲示板への書き込みをいただきましたので、その一部を紹介します。
−−現在、一般的な評価はメンデルスゾーンよりシューベルトの方が高いよ
うに思いますが、私はメンデルスゾーンの方が好きです。クラシックというと
音楽に深い精神性を求める傾向が強いように思いますが（そういう観点で見る
とメンデルスゾーンの音楽は軽いのかもしれません）、彼のストレートで自然
な表現は「音を楽しむ」という点で他の誰にも書けなかった美しさがあると思
います。メンデルスゾーンの音楽が広く聴かれなくなったのは19世紀後半〜20
世紀前半のユダヤ人差別によるところが大きくが大きく、彼がもしユダヤ人で
なかったら今でももっと広く聴かれていたことと思います。−−
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西欧人のユダヤ嫌いという感覚は、日本人にはなかなか理解できないものと
も思いますが、ヒトラーの行った愚行、特にＭを頭文字に持つユダヤ系音楽家
の作品演奏禁止令で、この不朽の名曲、メンデルスゾーンのバイオリンソナタ
も演奏差し止めに。しかし、ドイツの音楽家や愛好家はこれに猛烈に反抗し、
作曲者メンデルスゾーンの名前を伏せるということで、ナチス政府も演奏を黙
認せざる得なかったというエピソードが残っているとか。
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