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       「安曇野（あづみの）通信」2012/02/01（毎月1・15日発行)
 
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  観察するこころ

　俳句や短歌、詩でもエッセイでも写真でも、いってみればそれは、新しい視点
や切り口をみつけることである。小なり大なり新しい発見をすることである。

　誰でもが普通に感じる当たり前のことを当たり前に詠んでも書いても、それは
人を引きつける作品にはならない。

　日々、漫然と過ごしていては、新しい視点など見つかるわけがない。例えば、
俳句や短歌をやっている人は先刻承知だと思うが、いつもいい歌・句材料はな
いかと、どこにいてもものごとを注視し、観察している。すなわち、さまざな
な事象や生活風景をアクテブに見つめている。ただしこの場合、文字通り視点
変えて、人の目線の高さだけでなくいろいろな角度・位置から見ることも必要
だろう。このように長年やっていると自然、観察眼も鋭く磨かれる。 
　
　それはいいかえればものごとを注視し観察することで、能動的にとてもいき
いきとしているのである。脳やこころもちが活性化されるともいえるだろう。
もちろんこれはシニア世代のいわゆるぼけ防止にも繋がるに違いない。 

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  シューベルト/弦楽四重奏曲第１４番二短調「死と乙女」

　しばらくぶりでシューベルトの弦楽四重奏曲第１４番二短調「死と乙女」を
聴く。以前は好きで良く聴いていたが、この頃はあまり。カルテット、またベ
ートーヴェンやショスタコーヴィチを聴く機会が多くなっている。

　すべての楽章が短調で書かれ、全曲、暗い情熱と悲愴感、緊迫感が満ちてい
る。また、作品全体が悲哀感と時に噴出する怒りの感情など、暗い運命、絶望
感が色濃く全楽章を支配しているとも。そこがまたこの曲の良さなのであるが。

　「死と乙女」という不思議、エキセントリックなタイトル。−−「死神の声
とそれをきく少女の思いとに象徴されるようなやがて襲って来る避けられぬも
のの足音と、それを聴く人のほとんどの絶望的な呻吟とあえぎがいっぱい。（
音楽評論家・大木正純氏）救いはなく神経がさいまれる曲である。

　一方、第２楽章、自作の歌曲〈死と乙女〉のピアノ伴奏を主題にした６つの
変奏曲。そのどれもが天才シューベルトならではの天衣無縫なロマンチックな
暖かいリリシズムにあふれており、弦楽四重奏曲という、この上なく純粋な音
の組み合わせでなくては得られない美しい響きとハーモニーがが形作られてい
ると室内楽曲の解説書に。切迫感で、時に胸がキューンとしめつけられる思い
がする。また最後の４楽章の主題はベートーヴェンのクロイツェル・ソナタの
主題に大変よく似ているとも。

　この二短調の弦楽四重奏曲は死の３年前の１８２６年完成、シューベルト２
９歳の時の作品。３年かけて作曲され、この時期健康著しく衰え、試演はした
ものの生前に公演を聴くことはなかった。なお、「死と乙女」について書くの
は、２００３年３月１５日号以来９年ぶり。
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