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「クラシック炉辺夜話」 2008/05/15(毎月1・15日発行)
クラシックの音楽家や作品のエピソードを中心に読みものとしても
ポピュラーな話題をお送りします。
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わたしの好きなベートーヴェンのCD10 その7
10. ガリツィン四重奏曲
ベートーヴェンの弦楽四重奏曲第12番変ホ長調、同じく第13番変
ロ長調、第15番イ短調の3曲は、ロシアの貴族ニコライ・ガリツィン
公から作曲依頼され、献呈されたことから、ガリツィン四重奏曲の名も
ある。ベートーヴェンの創作活動は三つの創作時期に分かれるが、第1
4番、第16番を含めこの5曲は後期と総称される間の所産である。作
曲年代順は通し番号とは合わないが、12、13、15、14、16で
ある。なお、この後期の作品というのは上の弦楽四重奏曲5曲と「大フ
ーガ」のほか、交響曲でいえば第9番、ピアノソナタでいえば、作品1
01以下の5曲、「ディアベッリ変奏曲」。それに「ミサ・ソレムニス」
である。
最後のピアノ曲というべき「ディアベッリの主題による33の変奏曲」
を書き上げ、同じ年の1823年に「ミサ・ソレムニス」、翌1824
年には交響曲第9番の大作を完成させ、残りわずかになった生涯、最晩
年のベートーヴェンの創作の情熱はひたすら弦楽四重奏に向けられた。
そして最後の3年間に作曲された5曲の弦楽四重奏と第13番の元来の
フィナーレを独立させた「大フーガ」は、楽聖が到達しえた比類のない
境地を示す作品になっているとされる。
ところで、ベートーヴェン後期の弦楽四重奏曲については、評論家が
いろいろと書いている。−−50代の半ばに達したベートーヴェンが、
よりいっそう自由な形式の中に熟し切った音楽的想念と四重奏書法とを
思うままに展開したこれら5曲は、その著しく独創的な表現と、音楽が
語り出す精神の底知れぬ深さによって、音楽史上に強い光彩を放ちつつ
そびえ立っているのである。(大木正純さん)−−。
−−ベートーヴェン以後のすべての作曲家、評論家はことごとくこの
後期の弦楽四重奏曲にあらわれた、芸術の深奥幽玄の境地に、頭を下げ
ずにはいられないのである。(有坂愛彦さん)−−。
私は、ベートーヴェンの弦楽四重奏曲に遭遇出来たことに感謝してい
る。確かに崇敬、畏敬の念を持たずに作品に接しられないとも感じるが、
前にも書いたとおりなにも特別な存在でもないと思う。難渋な難解な部
分も少なくないが、一度聴いたら忘れられない親しめる印象的な旋律も
ある。虚心坦懐に先ずび込んで聴いてみてもいいのでは。その一方、ベ
ートーヴェンファン、室内楽ファンとしては、評論家にしてそこまで言
わしめる音楽がどういうものかを、多くに人に実際に耳で、肌で感じて
ほしいと願っている。
ウエストミンスター・バリリ四重奏団
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当初は2、3回の予定が、7回もの長いシリーズになってしまった。
改めて曲名だけを列記すると次のとおり。ラズモフスキー四重奏曲と
ガリツィン四重奏曲は、とても1枚のCDには収まらないがその辺は
悪しからず。なお、番外として、ベートーヴェンの歌曲の中から、あ
の”不滅の恋人”を想起して書いたともいう連作歌曲《遙かな恋人に》
(1816年作)を加えておく。
1.交響曲第3番・変ホ長調「英雄」
2.交響曲第7番イ長調・同第8番ヘ長調
3.ピアノ三重奏曲第7番変ロ長調《大公》
4.ヴァィオリンソナタ第5番ヘ長調《春》
第9番イ長調《クロイツェル》
5.チェロソナタ第3番イ長調
第4番ハ長調
第5番ニ長調
6.ピアノソナタ第14番嬰ハ短調「月光」
第 8番ハ短調「悲愴」
第23番ヘ短調「熱情」
第17番ニ短調「テンペスト」
7.ディアベッリの主題による33の変奏曲ハ長調
8.ミサ・ソレムニス・ニ長調
9.ラズモフスキー四重奏曲
弦楽四重奏曲第7番ヘ長調・第8番ホ短調・第9番ハ長調
10.ガリツィン四重奏曲
弦楽四重奏曲第12番変ホ長調・第13番変ロ長調・第15番イ短調
番外.連作歌曲《遙かな恋人に》
UNCLE TELL
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